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刀镡
「镡」相当我国通称的剑格或护手，作用大致有三∶ 一 、出刀与收刀的开关。 二 、格斗时保护手掌与腕。 三、显示社会地位尊荣高贵的象徵。桃山时代之前著重实用性，即第一、二项，桃山时代之後著重装饰性，即第三项。刀装配件包括鞘、小柄、笄、缘、头、目贯、镡等，其中以镡为主要配件，无论价值性，流通性、艺术性均居龙头地位，尤其在美国、欧洲各国、日本等经济文化先进国家收藏广泛交流频繁，国内收藏人口不多，成长空间无限，基础知识尚待推广。镡在日本古美术里虽然属於刀的配件，但是在收藏领域中却是独立的单项，换言之镡与刀是两门各自独立的艺术。
我国於春秋战国之前青铜器高古金属艺术已达高度文明，当时日本还谈不上金工文化，到明中期大致已与中土并驾，至清中期（江户末期）已大幅领先我国。其中主要在於日本能精确掌金属合金比例，控制温度技术的提升，创造高难度的象嵌、雕刻与著色要领。
一枚镡制作的良恶关键不外材料的选择，设计风格是否具巧思创意，构图与空间分配是否恰当，施工技术精练与否，创作完成後整体味道感受如何，是否名工所作，历经数百年後保存状态等，为判断作品价值主要依据。一般地以铁或铜合金为材料，铁镡必需经严格锻链铁质精纯，经岁月侵蚀表面产生乌亮光滑薄 ，不著手，如表面附著淡黄色、淡红色 、灰，抚之沾手，则铁质不佳，非属上品。以铜合金为地材者大多以铜银、铜铅、锡铜、亚铅等依比例混合成不同颜色地材，光泽优雅，软硬适中，方为上等合金地材。铜镡大部份为桃山时代以後作品，地上大多象嵌与鎏、错。高低优劣相较於铁镡则较为开门见山。铁镡存在於各时代，室町时代以前多属实用性，样式朴实，镡工多由刀工或甲胄工兼任，做工大多是镂空铁镡，即铁地上留地，将构思图案以镂空透雕去除。江户时代不论铁镡或铜镡绝大多数由专任镡工制作，江户铁镡不论阴刻阳刻透雕等均登峰造极，江户时代铁镡与室町朝之前雕法不同，室町雕法如前述，江户时期是在地上留下所需图样而将多馀空地以镂空透雕去除，施工方法与室町时期明显不同。以价值而言，江户期铜镡属中价位，铁镡价格则两极化，室町期以前良质透铁镡多数价钱高昂，不乏台币百万级行情，作者大多不落款。质差图样缺乏创意近代铁镡则乏人问津，铁镡价值天壤之别，笔者建议有志此道者不妨从江户时代铜、铁镡入门。切记好镡不便宜，若心存「捡宝」心态，小心购入膺品。
镡文化至江户时代大放异彩,百家争鸣,也是日本镡艺术的颠峰时期,有名镡工包括德川家族专属的後藤派自後藤佑乘至後藤典乘共十七代。江户金工名人横谷宗岷、大森英秀、石黑政常、等。奈良地区名人奈良利寿、杉浦乘意、土屋安亲等世称奈良三作。京都名人埋忠明寿、大月光兴、每野胜岷、正阿弥、铁元堂等,全国各地名工辈出。加纳夏雄集江户时代金工大成，明治二十七年进入东京美术学校担任教授,将古金工技术传承至现代,夏雄承先启後延续了日本金工艺术生命,为金工史上最後一位大师级人物。
「镡」具有广泛的国际流通性,增值稳定变现容易,虽然国人对於镡的认识尚未普及,世界知名拍卖公司每年数度定期或不定期於伦敦、纽约、阿姆斯特丹等地举行拍卖,美国、欧洲、日本、犹太是主要收藏族群。我国古美术种类繁多,其中在国际收藏界不乏举足轻重项目,但若只流通於华人世界非国际共同认定的收藏项目,一旦遇到华人经济圈萎缩时则流通与变现不易,因此有意收藏古美术者宜不分国界,收藏自己喜欢而且国际流通广泛的项目。近代镡亦有仿名家款膺品在市面流通,鉴定不易,购者宜谨慎。
